Tipografía aula 3

Pública

Logotipo de la empresa

Submarcas

BioDanza

Submarca dedicada a la especialización en el ámbito de la Bio-danza

MusPaint

Submarca dedicada a la especialización en el ámbito de dibujar la música

ExperPaint

Submarca dedicada a la especialización en el ámbito de la pintura experimental

Musbapi

Submarca dedicada a la especialización en el ámbito de dibujar la música mientras bailas

Como la academia se dedica a un sector completamente artístico y experimental, ha creado 4 submarcas donde los usuarios que lo deseen podrán tomar clases para especializarse en los diferentes ámbitos. Cada submarca consiste en páginas web, donde los usuarios se darán de alta, y podrán acceder a toda la información tanto teórica como práctica, desde masterclass, hasta lecturas de la historia de cada ámbito, pasando por talleres, y la información de los exámenes de cada ámbito, para poder adquirir la titulación especifica de cada uno.

Home site empresarial

En esta foto podemos ver como seria el home site empresarial, donde los usuarios podrían adquirir información de la empresa y de las 4 submarcas. Aparte de poder ver trabajos de otros años, noticias actuales, y poder contactar con el equipo directivo. Sera una web fácil de manejar para que este al alcance de todos. También se tendrá la opción de comprar el Merchandising de la academia, a un precio asequible para los alumnos de la academia.

Merchandising  

Debido a que la empresa es una academia que imparte enseñanzas artísticas, El merchandising que mejor podría venderse o que más podría interesar a los usuarios, eran botellas de agua, camisetas, sudaderas, gorras o cuadernos. En las siguientes imágenes se podrán observar los diferentes objetos del merchandising de la empresa.

Cartel

En esta imagen podemos ver el cartel con el cual se promocionará a la empresa. Es una empresa nueva que ofrece nuevas experiencias con el arte, de una manera diferente y que nunca se habían ofrecido. Con el cartel publicitario se pretende llegar al publico interesado en el arte. Por lo que para hacer buena publicidad, se colgará en las calles y establecimientos, en las zonas adaptadas para ello. En cuanto al diseño del cartel, he hecho que sea llamativo con la intención de que no pasara desapercibido y capte la atención de los usuarios.

Presentación

Bibliografía

Imágenes sacadas de Unsplash, Imagenes libres de derechos.

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EMPRESA

MusArt

Dedicada al sector de la enseñanza de música, danza y arte, experimental.

Esta empresa está dedicada a impartir clases de música, danza y arte. Clases de pintar la música que se escucha, clases de biodanza, clases de pintura experimental, y clases de pintar con el cuerpo mientras bailas.

Tratándose de una academia, va dirigido a aquellas personas con interés en el arte y crear, sin rango de edad específico.

Palabras clave: #música #danza #arte #experimental

FAMILIAS CANDIDATAS

FAMILIA FINAL

La tipografía que he escogido para la empresa es la Raleway. He escogido esta tipografía, porque de todas las candidatas, me parecía la mas acertada, la que mejor encajaba con la definición de la empresa. El hecho de que sea una tipografía fina y de palo, y con una forma redondeada, me parecía que encajaba muy bien con el concepto de arte, música, danza y experimental. Es una tipografía fina y sencilla, la cual encaja muy bien con la idea del experimental, de alguna manera de la sencillez nace la experimentación que es la palabra que mayormente representa la empresa.

PRUEBAS CON LA FAMILIA FINAL

ESCOGIDA

APLICACIÓN GRÁFICA

Logo

Escala de grises

Escala de grises en negativo.

Logo integrado en la ciudad

BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA

Tipografía avanzada. UOC. Marc Salinas Claret y Juan José Pons Tarrazó. Coordinadora Irma Vilà Òdena. 2019

Tipografía.  Letras. UOC. Coral Piferrer, Inés Bullich Corcoy, Juan José Pons Tarranzo. septiembre 2021 

Tipografía. Palabras. UOC. Coral Piferrer, Inés Bullich Corcoy, Juan José Pons Tarranzo. septiembre 2021 

Tipografía. Textos. UOC. Coral Piferrer, Inés Bullich Corcoy, Juan José Pons Tarranzo. septiembre 2021 

Manual de tipografía. John Kane. Editorial GG. 1 enero. 2012

Tipografía. Galería de proyectos. UOC. Rosa Llop. Coordinador Ferran Adell. Septiembre 2021

Tipografía Corporativa, trajes a medida. Marc Salinas.

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CARTA DEL RESTAURANTE RUDA

Esta carta pertenece al restaurante “Ruda” en Cantabria. Llevando a cabo un análisis de la carta, le veo errores de traking, como si lo hubieran aumentado de forma manual, para que hubiera mas espacio entre letras. Lo que es un claro error, ya que las tipografías que diseña cada tipógrafo, están diseñadas para ser utilizadas de esa manera, no para alterarlas a nuestro gusto. Para mí, este error es el más notable.

Igualmente, también me parece un error que se haya utilizado una línea de puntos para dirigir al precio de cada plato; ya que bajo mi punto de vista esto entorpece a la vista. Creo que hay otras formas para diseñar esto, y que se sepa el precio de cada plato, sin necesidad de crear línea de puntos.

Quizás también, la tipografía escogida no sea la más adecuada para hacer una carta vistosa.

(Esta carta tiene un total de tres páginas, y rediseñaré las 3. Se que para la actividad se pedía que fuera de 1 o 2 páginas; pero de las que ya tenía de cuando había ido a restaurantes, solo tenia esta con pocas páginas. Y como tiene 3, me parecía mal dejar una de las páginas sin rediseñar).

VALORACIÓN DE LA TIPOGRAFÍA

La tipografía no será la mas adecuada, no es poco legible, pero si la hace poco legible el hecho de que tenga un traking superior al recomendado.

Quizás el tamaño de la letra tampoco ayuda a las personas mayores a tener una fácil lectura. Seguramente una persona mayor tenga que aumentar bastante la carta, para poder verla bien. Parece estar en tamaño 12, utilizando la opción “bold” de la tipografía, la cual no favorece la lectura por el tipo de letra y tamaño escogido. Quizás otro tipo de letra y otro tamaño, emplear la tipografía en “bold” no sería mala opción, pero en este caso no favorece.

MI REDISEÑO DE LA CARTA

Basándome en los errores que noté en la carta de este restaurante. Para mejorarla, principalmente elegí para toda la carta 2 tipografías con todas sus opciones, la Oswald y la Monserat. He ido justificando el texto, en la parte de los precios a la izquierda, me parecía que quedaba mas claro teniendo el nombre a un lado y el precio al otro. Di diferentes estilos de carácter, los cuales fui aplicando a medida que iba diseñando la carta, en función de relevancia. como por ejemplo a los precios, les daba el mismo estilo de carácter que a los títulos de cada plato.

Creo que en función al rediseño que he hecho, la carta es más legible, tanto para verla desde el móvil, como para leerla en físico.

(A pesar de que no se podía utilizar imágenes, he puesto los símbolos que determinan cada cosa, igual que en la carta original, ya que creo que es algo importante a salir en carta).

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CRÍMENES TIPOGRÁFICOS

CRIMEN 1

Nombre del crimen: Distorsionar las letras.

En esta imagen podemos ver el letrero de un solárium, en el cual se han utilizado dos tipografías diferentes; una de ellas, según el análisis hecho a través de “what the Font”, es la “Hoy SH Ultra Italic de Scangraphic Digital Type Collection”, y la otra, llevando a cabo el mismo análisis, sería una “ITC Garamond Book Cursiva estrecha de ITC”. Podría contar como crimen de combinación de fuentes similares. Pero en este caso no son similares, por lo tanto, no cuenta (aunque no me guste la combinación de ambas). No obstante, sabiendo las tipografías que se han utilizado, ambas tipografías han sido alteradas, han distorsionado las letras, llegando a quitar incluso el punto de la “i”. Han alterado la escala vertical, lo que ya no encasilla en el crimen tipográfico de distorsión de las letras.

CRIMEN 2

Nombre del crimen: combinar fuentes similares

En esta imagen podemos ver el letrero de una tienda de ropa en la que se ha utilizado la tipografía “ITC American Typewriter Bold Condensed”, según el análisis hecho a través de “what the Font”; pero la letra “b” pertenece a la tipografía “Bobina para máquina de escribir CLN Condensed Semi Bold”. Por lo tanto, es aquí donde tenemos nuestro crimen, la utilización de dos tipografías similares, insertando una de las tipografías tan solo en la letra “b”. Si la idea era haber destacado la letra “b”, a lo mejor debería haber escogido otra tipografía de palo con la que hubiera creado un contraste. No obstante, creo que simplemente es un error, asique yo utilizaría una única tipografía.

CRIMEN 3

Nombre del crimen: abuso de tipografía fantasía

En esta imagen podemos ver como se emplea una tipografía fantasía en el letrero de un local de hacer uñas. He intentado encontrar la tipografía empleada a través de “what the Font” pero ni esta me la ha conseguido encontrar; ni si quiera una similar. En el diseño de esta tipografía podemos ver que tiene una “F” ornamentada, y una “s” que directamente parece estar dibujada, incluso podría ser una especie de rallo, simulando la S de esta palabra. De esta manera podemos ver que es un crimen, ya que acaba siendo, aunque intuitiva, una palabra poco legible. Te puedes imaginar lo que pone, pero no es lo suficientemente legible como para poder leerlo de primeras sin problemas. Se consigue leer, porque como ya he mencionado, es intuitiva.

ERRORES DE TRAKING Y KERNING

ERROR DE TRAKING

En la siguiente imagen podemos ver el pakaging de un colutorio, en el cual podemos ver un claro ejemplo de error de traking. En la lista de ingredientes del producto, debieron querer justificar el texto a ambos lados de la caja de texto, pero no tuvieron en cuenta el corregir los errores de traking que podrían quedar. Por eso se pueden apreciar, espacios entre palabras, mas grandes que otros, y también entre las letras de algunas palabras como, por ejemplo: “Sodium” o “Menthol” Entre alguna otras. Para corregir este error, he utilizado una tipografía similar, he justificado el texto a ambos lados con la última línea de párrafo alineada a la izquierda, y he dotado el texto de estilo de párrafo.

ERROR DE KERNING

En esta imagen muestro el cartel de una inmobiliaria. En él podemos apreciar un error de kerning en la palabra “ALTAMIRA”. Pude apreciar un espacio superior entre la “L” y la “T”; y entre la “R” y la “A” prácticamente no había espacio. También es cierto que me ha costado encontrar una tipografía donde esto no ocurriera; no entiendo por qué motivo hay tipografías diseñadas en el las que el kerning entre la “L” y la “T” y la “R” y la “A”, no está bien ajustado (según lo entendido después de leer los apuntes de la asignatura). No obstante, encontré una tipografía con el kerning bien ajustado, y es la que empleé para mi propuesta de solución.

KERN TYPE. ALTTER SPACE GAME

Mi puntuación en Kern type

BLIBLIOGRAFÍA

Página para analizar las tipografías. What The Font

Lista de recursos de la asignatura. Facilitada por el profesor Josep Ferrusola Fargas. Universitat oberta de Catalunya. Tipografía. Palabras. Crímenes tipográficos.

Lista de recursos de la asignatura. Facilitada por el profesor Josep Ferrusola Fargas. Universitat oberta de Catalunya. Tipografía. Palabras. Interletrage: traking y Kerning.

Universitat Oberta de Catalunya. “Tipografía. Galería de proyectos”. Autora: Rosa Llop. Profesor: Ferran Adell. Septiembre 2021.

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TEMÁTICA

Según la tipografía que había escogido para analizar, al ser una tipografía moderna, de palo, que me recuerda a la tipografía que se utilizaba en las imprentas para los titulares de la prensa. Se me ocurrió que podría hacer el cartel para una fiesta/exposición de módulos de imprenta antigua. Es decir, una fiesta donde se expusieran distintas maquinarias y módulos tipográficos, que se utilizasen en imprentas antiguas para la producción de la prensa de aquella época. Por lo tanto me dispuse a realizar mi cartel.

PROPUESTAS DESCARTADAS

Primero pensé en hacer el cartel en blanco y negro, pero me parecía que quedaba bastante soso. Por lo tanto en estas pruebas, se puede ver la evolución, como de blanco y negro, decido acabar metiendo color.

POST DEFINITIVO

JUSTIFICACIÓN

Finalmente me quede con este cartel, me parecía el más potente y llamativo en cuanto a composición y forma.

El hecho de que el fondo sea amarillo, me gusta porque contrasta bastante con la tipografía en concreto escogida, y le da protagonismo. Es llamativo y de alguna manera el contraste que crea el color amarillo con la tipografía en negro y gris, hace que esta, esté bien dotada de importancia. También el haber utilizado una letra como recurso para incluir formas en el cartel, me pareció un acierto.

En cuanto al título de la fiesta-exposición. Decidí ponerlo con el origen latín de la palabra «fiesta», juntándolo a la palabra «tipo» procedente de la palabra «tipografía». Me parecía que quedaba mas atractivo «Festatipo», que «Fiesta Tipo», que era lo que pensaba poner al principio.

WEBGRAFÍA

Lectura para referencias de historia de la tipografía:

http://cv.uoc.edu/annotation/121228fad7365aa79e42ca1bf7c9c1d1/551848/PID_00214985/modul_2.html#w26aab7b7b9b5